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日本を取り巻くアジア情勢の変化 世界の情報を辛口で伝える情報部ログ 世の中はめまぐるしくかわっていきます その中で取り残されない為の情報をお伝えします Changing Asian situation surrounding Japan Tell the world information by information Department log The world is rapidly mood In order not to lag behind in its informed the <a href="https://px.a8.net/svt/ejp?a8mat=3BDZ68+72TSYA+4IRQ+5YJRM" rel="nofollow">なんでもまとめてお売りください!宅配買取「いーあきんど」</a> <img border="0" width="1" height="1" src="https://www19.a8.net/0.gif?a8mat=3BDZ68+72TSYA+4IRQ+5YJRM" alt="">
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魔性気取り型 遭遇率★★★★☆ 棚ボタ度★★★★☆
<心の叫び>男から求められることが女の価値。SEXの回数が少ないと、女が下がる!
このタイプの女は「モテることがビタミン剤」。20代前半でそれなりに経験を積み、自分では男をわかった気になっているため、現在は「魔性の女と思われたい」ステージに突入。男から求められているという実感を得たいがために、相手を問わないSEXに走りがち。女性誌の「SEXでキレイになる」特集の影響も多分に受けている。いまひとつ仕事面で自信が持てない30歳手前に多い。彼氏との仲がうまくいっておらずモヤモヤして……というケースも。
女子高などで優等生的な思春期を過ごした結果、性欲をこじらせたケースも多く、根は割とマジメ。
《これがSEX待ちサインだ!》
一人でバーに繰り出しては、見知らぬ男に声をかけたりするのも平気な行動派。「バーに行って、いい感じだなと思う人に視線を送る。目が合ったらニコッと笑う。そうすると隣に来てくれるんですよ」(29歳・宝飾販売)。バー通いが趣味の女が身近にいたら[魔性気取り]かもしれないので、ぜひサシ飲みに誘ってみよう。
女のほうから手近な仲のいい男を飲みに誘うケースも多い。「自分から行動した結果だったら後悔することもないし、『私が遊んでやった』と割り切れるから」(27歳・ライター)。
【外見】
・フツーの女と同じような格好はしたくないので、フリフリ、ピラピラした服は着ないが、スカートでしっかり「オンナ」を強調。キメキメではないが、着崩れのない、きっちりとした着こなしにマジメさが表れている。
・スイーツ女子(≒茶髪)とは違うよ!というアピールなのか、黒髪ロング率が高い。
・ほかの女が持っているものと違うものを持ちたがる。スイーツ女子がもれなく所有するiphoneを敬遠し、android派を気取る傾向あり。
【行動】
・「特別な女と思われたい」願望が、フツーの女子への攻撃となって表れる。口ぐせは「女同士で群れるのって苦手なんだー」。「女のコってよくカクテル飲んでるけど、私は断然日本酒派!」など「ほかの女とは違うアピール」がやたら多い。
・人からどう見られるかを非常に気にする。ツイッターでは鍵付きでグチや攻撃をバンバン書き込む一方、外面のよさが求められるFBは苦手。
・「男と対等に話せる自分」に酔っているので、下ネタにも積極的にノッてくる。
◆棚ボタへの王道
このタイプは一見奔放なようで、根はマジメ。性欲をそのまま認めるのは抵抗があるので、SEXするのにいちいちキレイな言い訳を必要とする。
「だからこそ<自分は特別>だと思い込みたがるんです。自分は特別な女だから、異性に激しく求められるのはしょうがない--という言い訳ですね。このタイプの女性をその気にさせるには、単純に<お前は特別>だと言ってあげればいい。『キミみたいなコってあまりいないよね』とか。相好を崩して『え~、どこが~?』とかぶせてきますよ(笑)。『職場の女性では、キミが一番話しやすい』なども口説き文句として有効。自分の特別さを“わかってる”男性には、心も股も開くタイプです」(春乃氏)
◇経験談 いくら相手が魔性気取りでも、最後の一押しは男から、がマナー
SEXしたい気分になると、しばらく会っていない男友達を飲みに誘うという遠藤加奈子さん(仮名・28歳)。目的達成までの“よくある流れ”を再現してもらった。
「最初は普通に、おいしいご飯屋さんに行きます。その後、2人で飲みに行って隣に座ります。個室じゃなくて周りにカップルがたくさんいるお店がいいですね。相手も感化されるから。そこで、相手が飲んでるお酒を『一口ちょうだい』とか言って接近するんです」
もはやゴールは目前だが、「最後の一押しは相手にまかせる」のが加奈子さんの流儀。どんな一押しが“正解”なのだろうか。
「単純ですけど『加奈子と付き合ったら楽しいんだろうなー』とか。『あたしと付き合っても、家でDVD見るとかしかないよ』なんて返すと『どんなDVD見てるの』→『じゃあ今からツタヤで借りて見ようか』みたいな流れになります。もちろん『ホテルに行こう』でもいいんですけど、ストレートにそう言える男性って、意外と多くないものですよね」
ところが面白いことに、当の中国人民は当局の意向とは裏腹にハリウッド映画に熱狂。そうした状況を受け、今春、全世界で大ヒットを記録した「アイアンマン3」では、ハリウッド初の中国向け別バージョンが登場。
また、日本でも8月に公開され大ヒットした「パシフィック・リム」は全世界で約4億760万ドル(約402億円)の興行収入を稼ぎましたが、米国が約1億178万ドル(約100億円)なのに対し、中国は何と1億1190億ドル(約110億円)で本国を上回るヒットを記録しました(いずれも米調査会社ボックスオフィスモジョ調べ)。
ハリウッド映画の海外での興行収入が本国を抜くのは恐らく、これが初めてです。
■中国・アズ・No.1? レオ様も…米国スター俳優を札束で
だがしかし。こんなことで驚いている場合ではないのです。9月22日付香港英字紙サウスチャイナ・モーニング・ポスト(SCMP)や23日付中国英字紙チャイナ・デーリー(いずれも電子版)、AP通信などが報じていますが、中国の不動産開発大手、大連万達集団(ワンダ・グループ)を率いる中国一の大富豪、王健林(ワン・ジェンリン)会長(58)が、東部・山東省の青島に総額500億元(約80億ドル=7900億円)を投じ“さて、この王会長とはどんな人物かまず説明いたします。 「麻婆豆腐」でおなじみ、四川省に生まれた王会長は、1970年から86年まで人民解放軍に所属。その後、エリート校で知られる遼寧(りょうねい)大学(遼寧省)を卒業し、遼寧省大連市の西崗(せっこう)区で行政官として働いた後、89年に西崗区の住宅開発公社の総括管理者に。
そうした経験を買われ、92年にワンダ・グループの総括管理者に就任。翌93年にはCEO(最高経営責任者)に上り詰めますが、昨今の中国での土地バブルで資産が激増。今年の中国の長者番付「胡潤(こじゅん)百富」で見事、富豪1位に選ばれました。総資産は何と220億ドル(約2兆1800億円)。今年6月には英国の超高級ヨットメーカー、サンシーカー・インターナショナルを16億ドル(約1580億円)で買収したほか、ロンドンとニューヨークで高級ホテルの建設も計画しているといいます。
関係ないですが、中国の土地バブルは想像を絶するレベルのようで、この長者番付のベスト5のみなさんの総資産額は昨年の8割増。王会長に至っては2倍に膨らんでいたそうです。
そんな王会長がぶちあげた“中国版ハリウッド”ですが、正式名称は「オリエンタル・ムービー・メトロポリス」といいます。広さは東京ドーム80個分にあたる376万平方メートル。撮影スタジオは計20カ所。世界初となる水中撮影専用スタジオや、世界最大(広さ約1万平方メートル)のスタジオなど、いずれも最新鋭の技術を備えます。さらに、映画が題材の巨大テーマパークや大型ショッピングモール、ヨットクラブ、リゾートホテル7棟なども登場します。本家もびっくりの大スケールです。
中国版ハリウッド”を建設する計画をぶちあげたのです
「ほんまかいな」と驚かれた方も多いと思いますが、王会長は本気です。彼が率いるワンダ・グループは昨年、米第2の大手映画館チェーン、AMCエンターテイメントを26億ドル(約2500億円)で買収し、世界最大規模の映画館チェーンとなりました。そして今度は製作の分野でも世界一をめざすというわけです。
さらに、ハリウッド側の協力を得るため、米アカデミー賞を決める「映画芸術科学アカデミー」がロサンゼルスで計画している「映画博物館」の建設資金として2000万ドル(約19億7000万円)を個人で寄付したのです。
9月22日に行われた「オリエンタル・ムービー・メトロポリス」計画の発表会で王会長はこう気勢を上げました。
「中国での映画興行収入は2018年、米国を抜いて世界1位になり、2023年には(今の)2倍に増える。なぜなら、13億人の中国人民は今よりもっと裕福になっているからだ」
さらに王会長は「映画市場は世界最大級でも世界の映画産業への影響力は弱い。中国の映画産業にはそれなりのブランドや地位が何としても必要だ」と強調しました。
そんな中国を当然、ハリウッド側も最重要市場とみなしており、王会長に映画祭などへの協力要請を約束したといいます。その証拠に、22日の発表会にはレオナルド・ディカプリオやニコール・キッドマン、ジョン・トラボルタ、キャサリン・ゼタ=ジョーンズ、ユアン・マクレガーらハリウッドを代表する大物スターのほか、CAA(クリエイティヴ・アーティスツ・エージェンシー)やWME(ウリアム・モリス・エンデヴァー・エンターテイメント)、UTA(ユナイテッド・タレント・エージェンシー)、ICM(インターナショナル・クリエイティブ・マネジメント)といったといった世界最強と言われるハリウッドの4大芸能エージェンシーの幹部らがレッドカーペットを闊歩(かっぽ)しました。
映画芸術科学アカデミーの元会長、ホーク・コッチ氏は「アカデミーでは、今回のような国際的パートナーシップを熱望する声が高まっていた。今回のコラボは、的確な場所で的確な時に起こった的確な出来事といえる」と語り、全面協力を約束。
アカデミー賞にも隠然たる力を発揮するハリウッドの超大物映画プロデューサー、ハーベイ・ワインスタイン氏も「世界的な映画作家のプロモーションのための優れたプラットホームを供給するもので、われわれとしても、異国での異文化作品を製作する際の協力体制を得やすくなる」と歓迎の意向を示しました。
何だか良いことづくめのようですが、そう簡単に物事は運ばないでしょう。
実際、中国の昨年の映画興行収入の総額は、対前年比36%増の27億ドル(約2600億円)の大幅成長を遂げ、日本を抜いて世界2位。8月22日付ロイター通信によると、今年は過去最高の33億ドル(約3250億円)に達すると予想されています。
しかし、王会長が宣言するように、世界一になるのはかなり先になると思われます。なぜなら、昨年の米国の映画興行収入は108億ドル(約1060億円)。中国との差はまだまだ大きいのです。映画のスクリーン数で比べても、米国が39718に対し、中国は15000。昨年の初めから毎日10ずつ増えているとはいえ、まだまだです。同じロイター通信は米大手会計事務所兼調査会社プライスウォーターハウス・クーパース(PwC)の試算を引用し、中国の映画興行収入は今後5年間、年率15・6%のペースで成長するが、2017年時点でも約55億ドル(約5400億円)にしかならないと説明しました。
それだけではありません。確かにスケールの大きいハリウッドの娯楽大作は中国でも大人気ですが、地方都市を中心に最近、国内映画の人気が急速に高まっており、今年上半期の興行収入をみると、小規模な国産作品の総興行収入がハリウッド映画といった海外作品のそれを65%も上回っていたのです。
ちなみに前年同期の国産作品の興行収入は海外作品の約5割。この1年で状況が激変したわけです。清華大学(北京市)の映画テレビ研究センターの責任者、イン・ホン氏はロイター通信に「(国産の)テレビドラマやネットの動画で育った(映画市場の主要顧客層となる)世代は、地域文化やそこに住む人々が興味を抱くような要素を持つ映画作品により親しみを感じ、受け入れる傾向がある」と分析しています。
今年1月、ハリウッドの殿堂「グローマンズ・チャイニーズ・シアター」の命名権を500万ドル(約4億9000万円)で買収した中国の大手家電メーカー「TCL集団」に負けられないとばかり、西洋文化に憧れ、ハリウッド映画に憧れてきた土地成金が、金にあかせて自国に“偽ハリウッド”を作るのは勝手ですが、中国人民のニーズが明らかに変化していることを頭に入れておかないとビジネスとしては成功しないでしょう。結局、したたかなハリウッドにおいしいところだけを持って行かれ、世界の失笑を買うだけになると思いますが…。
「ほんまかいな」と驚かれた方も多いと思いますが、王会長は本気です。彼が率いるワンダ・グループは昨年、米第2の大手映画館チェーン、AMCエンターテイメントを26億ドル(約2500億円)で買収し、世界最大規模の映画館チェーンとなりました。そして今度は製作の分野でも世界一をめざすというわけです。
さらに、ハリウッド側の協力を得るため、米アカデミー賞を決める「映画芸術科学アカデミー」がロサンゼルスで計画している「映画博物館」の建設資金として2000万ドル(約19億7000万円)を個人で寄付したのです。
9月22日に行われた「オリエンタル・ムービー・メトロポリス」計画の発表会で王会長はこう気勢を上げました。
「中国での映画興行収入は2018年、米国を抜いて世界1位になり、2023年には(今の)2倍に増える。なぜなら、13億人の中国人民は今よりもっと裕福になっているからだ」
さらに王会長は「映画市場は世界最大級でも世界の映画産業への影響力は弱い。中国の映画産業にはそれなりのブランドや地位が何としても必要だ」と強調しました。
そんな中国を当然、ハリウッド側も最重要市場とみなしており、王会長に映画祭などへの協力要請を約束したといいます。その証拠に、22日の発表会にはレオナルド・ディカプリオやニコール・キッドマン、ジョン・トラボルタ、キャサリン・ゼタ=ジョーンズ、ユアン・マクレガーらハリウッドを代表する大物スターのほか、CAA(クリエイティヴ・アーティスツ・エージェンシー)やWME(ウリアム・モリス・エンデヴァー・エンターテイメント)、UTA(ユナイテッド・タレント・エージェンシー)、ICM(インターナショナル・クリエイティブ・マネジメント)といったといった世界最強と言われるハリウッドの4大芸能エージェンシーの幹部らがレッドカーペットを闊歩(かっぽ)しました。
映画芸術科学アカデミーの元会長、ホーク・コッチ氏は「アカデミーでは、今回のような国際的パートナーシップを熱望する声が高まっていた。今回のコラボは、的確な場所で的確な時に起こった的確な出来事といえる」と語り、全面協力を約束。
アカデミー賞にも隠然たる力を発揮するハリウッドの超大物映画プロデューサー、ハーベイ・ワインスタイン氏も「世界的な映画作家のプロモーションのための優れたプラットホームを供給するもので、われわれとしても、異国での異文化作品を製作する際の協力体制を得やすくなる」と歓迎の意向を示しました。
何だか良いことづくめのようですが、そう簡単に物事は運ばないでしょう。
実際、中国の昨年の映画興行収入の総額は、対前年比36%増の27億ドル(約2600億円)の大幅成長を遂げ、日本を抜いて世界2位。8月22日付ロイター通信によると、今年は過去最高の33億ドル(約3250億円)に達すると予想されています。
しかし、王会長が宣言するように、世界一になるのはかなり先になると思われます。なぜなら、昨年の米国の映画興行収入は108億ドル(約1060億円)。中国との差はまだまだ大きいのです。映画のスクリーン数で比べても、米国が39718に対し、中国は15000。昨年の初めから毎日10ずつ増えているとはいえ、まだまだです。同じロイター通信は米大手会計事務所兼調査会社プライスウォーターハウス・クーパース(PwC)の試算を引用し、中国の映画興行収入は今後5年間、年率15・6%のペースで成長するが、2017年時点でも約55億ドル(約5400億円)にしかならないと説明しました。
それだけではありません。確かにスケールの大きいハリウッドの娯楽大作は中国でも大人気ですが、地方都市を中心に最近、国内映画の人気が急速に高まっており、今年上半期の興行収入をみると、小規模な国産作品の総興行収入がハリウッド映画といった海外作品のそれを65%も上回っていたのです。
ちなみに前年同期の国産作品の興行収入は海外作品の約5割。この1年で状況が激変したわけです。清華大学(北京市)の映画テレビ研究センターの責任者、イン・ホン氏はロイター通信に「(国産の)テレビドラマやネットの動画で育った(映画市場の主要顧客層となる)世代は、地域文化やそこに住む人々が興味を抱くような要素を持つ映画作品により親しみを感じ、受け入れる傾向がある」と分析しています。
今年1月、ハリウッドの殿堂「グローマンズ・チャイニーズ・シアター」の命名権を500万ドル(約4億9000万円)で買収した中国の大手家電メーカー「TCL集団」に負けられないとばかり、西洋文化に憧れ、ハリウッド映画に憧れてきた土地成金が、金にあかせて自国に“偽ハリウッド”を作るのは勝手ですが、中国人民のニーズが明らかに変化していることを頭に入れておかないとビジネスとしては成功しないでしょう。結局、したたかなハリウッドにおいしいところだけを持って行かれ、世界の失笑を買うだけになると思いますが…。